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                                  皇冠足彩成功舉辦“藝術與圖像工作坊”2019春季研討會

                                  2019年6月17日上午9點 ,“藝術與形象工作室”2019年春季研討會在皇冠足彩教師發展中心舉行。會議由皇冠足彩主辦,皇冠足彩“雙班”基金資助。它旨在形成藝術和形象研究的學術亮點 ,推進藝術理論學科的發展。會議延伸至中央美術皇冠足彩人文皇冠足彩教授,廣州美術皇冠足彩形象與歷史高級研究院院長尹繼楠,教授李嵩北京大學皇冠足彩皇冠足彩教授 ,副院長牛洪寶擔任評論員。來自中國各大學和研究機構的七位學者參加了會議並發表了學術報告。傅豔華,副教授 ,美術皇冠足彩院長 ,擔任召集人。

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                                  本研討會以“形象中的視覺主題”爲基本領域 ,探索和構建反思形象研究中的主題建構及其與社會文化的相互關係 。會議議程分爲三個會議。兩位學者各自發表了學術報告。然後,一位主要評論家和兩位免費評論家評論了這兩篇學術報告。

                                  在研討會開幕式上,傅豔華代表皇冠足彩致開幕詞,並對學者們表示歡迎 ,並詳細闡述了“藝術與形象工作坊”的結構和實施方案。作爲主旨發言人 ,牛洪寶發表了題爲《中國藝術圖像學的三個特殊問題》的報告 。通過採用西方的“形象”理論 ,他認爲圖像是否必須與視覺有關  ,而西方的“形象”理論則是在帕諾夫斯基之後。一些圖像的認知傾向與非認知傾向之間的矛盾,以及植根於神話和宗教實踐傳統的西方“形象”理論是否可以重新定位爲從巫術實踐中衍生出來的中國形象 。這是研究中國藝術形象時難以避免的基本問題 。他強調,中國藝術史界需要結合中國形象的單一語境特徵,在問題意識的基礎上探索適用於中國藝術的觀賞方法和研究原則 。同時 ,他提出應用“符號學意義上的圖形”來把握中國藝術形象生成的原理和基礎 ,爲後續的學術討論奠定了基礎 。

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                                  北京大學皇冠足彩教授李鬆迴應了牛紅寶的話題 。他指出,中國形象的視覺邏輯和敘事與西方不同,因此有必要尋求獨特的中國觀賞方法。西方“形象”理論起源於對基督教神學形象的解釋,這一理論在20世紀80年代移居到了這個國家 。它逐漸轉變爲最初應用於佛教形象的“佛教形象學”的“圖像學習”。範圍不斷擴大,這是它在中國的新解釋 ,與西方的實踐截然不同。李鬆教授強調   ,西方宗教形象與文本密切相關 ,而佛教形象與佛經不相符。此外 ,文人畫的筆法不是描述性的,而是感性的和富有表現力的。因此,李教授認爲,中國藝術理論不應該停留在翻譯階段  ,而應該開闢新的視野 ,建立屬於中國藝術的“形象學習”。

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                                  在會議的第一次會議上,中央美術皇冠足彩副教授黃曉峯發表了題爲《繪畫史的另一面:中國古代繪畫中的屏中畫與畫中屏》的報告  。除了衆所周知的屏幕形狀外  ,他還發現了三種未被畫作繪製的屏幕 ,如“牆” ,“罘罳”和“懸掛屏幕”。此外,他從奢侈品的角度出發,討論材料。特別“石屏” ,日本“金漆屏” 。他認爲,繪畫史上的畫面是一種故事形式和視覺表現 。畫中畫和屏幕畫面的疊加爲觀衆提供了模糊現實和虛幻邊界的奇怪體驗 。

                                  之後,北京平面設計研究院設計與皇冠足彩副教授李曉飛在《視覺母題與視覺空間——以明代“園林圖”爲例》上發表了演講  。通過明代的實地調查和景觀修復《環翠堂園景圖》,探討了明代山水畫的時空管理邏輯。他提出 ,遊覽路線和“湖周圍”的空間定位是園林地圖管理視覺邏輯的主要支撐。

                                  在午休後2點開始的第二次會議上 ,北京畫院理論研究部副研究員趙玉哲發表了題爲《晚明名妓肖像的藝術表達與後世塑造》的報告 ,重點關注着名肖像肖像 。在明末清初  ,分析了這些肖像畫的肖像。特徵,以及他們在塑造後代時所承擔的文化記憶功能。

                                  國立故宮博物館的研究館員王浩發表了題爲《禹之鼎繪畫表微稿》的演講 。通過對齊志定的繪畫簡歷和他的繪畫細節的審視 ,他恢復了他的“柔軟腰帶”的性格,也看出了他的非宮廷畫家 。但是 ,他偶爾也會參與法院的“微官”身份。

                                  在第三屆會議上 ,同濟大學胡偉教授發表了題爲《〈乾隆戎裝大閱圖〉中的“君王騎馬”圖像》的報告 。他用郎光寧的《乾隆戎裝大閱圖》作爲切入點,討論了歷史悠久的“馬王”模式與中國宮廷文化的碰撞與融合 ,從而揭示了18世紀中西融合的一個方面 。

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                                  皇冠足彩副教授傅豔華髮表了題爲《空間、邊界和寓意——明清繪畫中的“洞”圖像》的報告,重點關注明清時期“洞”視覺主題的大量圖像 ,探討“洞”的形式特徵 。 “和”洞“的豐富性 。雜項的文化含義 。

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                                  下午5:30 ,第三次會議結束 ,尹繼南代表客人發表了總結講話 。尹教授以“陰影” ,“穿孔”,“歷史關係”,“空間關係”等關鍵詞,對本次會議的報道進行了細化和總結。同時,他敏銳地指出 ,會議報告中涉及的形象屬於宋代以後的“平民政治時期” 。因此  ,他認爲本次會議六篇學術報告的實質是對多元化形象所隱藏的權利規則和價值觀的討論。這也是今年春季刊“圖像中的視覺主題”的迴應和綜合。